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《金陵十三钗》揭秘

2011-12-18
《金陵十三钗》揭秘

张艺谋新作《金陵十三钗》终于揭开神秘面纱。引起网友热议《金陵十三钗》。这是一部世界级大片,还是在以“情色爱国主义”赚钱。《金陵十三钗》本来叫《南京英雄》,中途改掉,以强调故事主线中的女性特征。《金陵十三钗》原作者严歌苓自称看样片时哭了。而张艺谋说《金陵十三钗》是他当导演20年来碰到的最好剧本。《金陵十三钗》入围金球,章子怡力挺张艺谋得奖.你给电影《金陵十三钗》打几分?

《金陵十三钗》原作者严歌苓:看样片时哭了

2011年12月18日严歌自称欣赏电影的场面与细节
《金陵十三钗》,电影《金陵十三钗》,张艺谋,《金陵十三钗》原作者严歌苓,议《金陵十三钗》
  因为电影《金陵十三钗》,又因为新书《陆犯焉识》出版,这阵子的严歌苓忙乱极了,出席发布会和活动,采访一个连着一个,严歌苓说,她很不习惯这样的生活。

  今年3月,记者与在柏林定居的严歌苓通邮件,希望对她进行专访。但严歌苓那阵子正在将《金陵十三钗》的中篇赶写成长篇,她说:“很多语种的版权都卖了,实在抽不出时间来。”就这样,当她终于有时间和记者长聊时,电影《金陵十三钗》已经上映,而同名长篇小说在上映之前,就创造了3个月10万本销量的佳绩。

  张艺谋说,《金陵十三钗》是他当导演20年来碰到的最好剧本。身为作家的严歌苓,有一点很让同行及读者惊讶,就是她的作品被拍成影视剧的几率非常高。上世纪90年代,李安拍了《少女小渔》,后来,李翰祥拍了《女房东》,再后来就是《小姨多鹤》《一个女人的史诗》以及热播的《幸福来敲门》 但严歌苓并不为此而自喜。早在今年5月长篇小说《金陵十三钗》发布时,她就说过编剧和作家这两个身份是严格区分的,她会在未来的文学创作中写一些“抗拍性”很强的作品。
来源:天津网

网友热议《金陵十三钗》


《金陵十三钗》宣扬“情色爱国主义”2011年12月18日 南方都市报
12月15日,历时五年、耗资六亿打造的张艺谋新作《金陵十三钗》终于揭开神秘面纱。与《英雄》不同,这将是张艺谋的颠覆之作。名称虽然香艳,但这却是一部催泪的大悲剧,影片中南京大屠杀之时中国军人英勇奋战、保卫家国,将彻底洗脱传统“国军”猥琐、畏战的形象,还历史本来面目。妖娆的女子、英武的军人、青天白日、神圣的红十字、宗教、人性、救赎、日寇、战争、美的毁灭……这些都触动着国人敏感的神经。而同济大学教授朱大可在南都刊发的《“十三钗”系情色爱国主义》更是引发了争议,无论如何,但愿这争议会成为张艺谋和所有中国导演的动力。

网友热议《金陵十三钗》正方:这是一部世界级大片

@一华独秀:10年的探索和总结,张艺谋把一切要说的、要回击的都凝聚到了《金陵十三钗》里。不会讲故事的诟病、影片的主题和导向、技术的薄弱,以及欧美市场的攻坚等等,都将用《金陵十三钗》予以修缮。看了电影的人都说,这是张艺谋10年来最好的电影。

@陈砺志:致朱大可:电影还没公映,就开始主题先行的批评———借着明星导演提升自己的知名度,罔顾自己剧情完全错误。当年靠批判“谢晋模式”起家,现在影评也成两个“凡是”模式:凡是张艺谋导演的,我们就必须反对;凡是有票房追求的,就不能有情怀。

@谈歌:中国有南京大屠杀那样的世界大灾难,但没有《辛德勒名单》那样惊世的大作。《金陵十三钗》这个选题既具有《南京!南京!》大背景的分量,又有《拉贝日记》的国际视野角度,同时有区别于两部电影的更生动传神的人物主角和细腻深刻的刻画,这个文本为成就新一部南京题材大片打下坚实的基础。

网友热议《金陵十三钗》反方:以“情色爱国主义”赚钱

@那小兵:老谋子这笔账算得很精明,用一群不清白的中国女人换取了白种男人的心灵救赎,固然让日本男人有点尴尬,却也一点不得罪中国男人,实在是巧妙之极。如果张纯如天堂有知,她也许会感到又被强暴了一次。

@朱大可:十三钗片方组织水军,以宣传经理为首在新浪微博展开围攻,大多是下三滥的污言秽语,亦有人质疑我未看片子就发言,进而指责我罔顾文本事实。但这些事先在媒体上大肆宣传的梗概、床戏及剧照,难道不是制片方自己提供的吗?我只是以子之矛攻子之盾而已,若我的转述跟影片不符,其根源就在片方自己。

@徐钢:我是研究电影的,所以张艺谋的《金陵十三钗》不得不看,但是我希望我的朋友们都不要去看,将南京大屠杀色情化、娱乐化、好莱坞化,在残酷的屠杀中充满性高潮的想象,恶俗如此。就是好莱坞,也偶尔有不受商业利润左右的严肃电影,比如很多关于奥斯维辛的电影,都很好地处理了残酷的创伤的问题。

柳青写议《金陵十三钗》


十三钗是张艺谋有史以来最好电影?工整但无风格2011年12月18日 文汇报 作者:柳青
首先得说,《金陵十三钗》是一部拍得很工整的电影,它完整、规矩,像一幅端正的大楷。而这样做的代价是压抑了导演原本张扬的个人风格。

有人说这是张艺谋自《活着》以后最好的电影,且持保留意见;但如果说它是这个年代最成熟的华语商业片,理应赞同。被好莱坞主流影片训练过的观众会觉得“十三钗”很“面熟”。开场是大环境的交代,有细腻煽情的细节,惨烈的基调定下来,又不至于直面真实的残暴。然后男女主角分别登场了,一个是粗鄙的美国二流子,一个是风尘的秦淮女子,他们的各种不可爱,比如俗气、势利、算计,都在意料中。他们像两段等待被完成的完形填空,编剧和导演在讲故事的过程中寻找合适的词汇完成他们,这种“完成”对于剧中人而言,则是成全了彼此的“救赎”。

在过去相当长的时间里,无论毁誉,张艺谋代表了一种反好莱坞主流审美的可能,被赞美的《活着》和《秋菊打官司》是这样,被非议的《英雄》或《三枪》也是如此。那么此刻的“十三钗”,是他终于适应了好莱坞标准作业的框架。当然你也可以说,这是一个导演“成熟”的选择。

对于一部步步小心、尽量不出错的电影,它被议论最多的是145分钟的片长和节奏问题。血色大时代冲开教堂的门,冲乱了一群小女孩的命运,被攻破的城池和教堂里短暂封闭的小世界形成紧张微妙的关系。严歌苓的原作是很女性化的,那是一个女孩很私人的回忆,一群女孩在非常的环境里以非常的方式懂得了生活与命运的残酷,那些猝不及防地闯进她们生活、又猝不及防离开的风尘女子,何其深刻地改变了她们。而男人的电影执著于家国危难时的情怀,所以张艺谋一直在选择,是守在教堂里,还是看清外部世界的惨烈,他试图完成两全的叙事,但结果要看家国大义的人可能嫌他太过儿女情长,论“十三钗”的主题全片又可能散了。

必须要承认,“十三钗”里有些格外动人的段落,比如,玉墨和姑娘们初到教堂时满不在乎地翻出地窖里的葡萄酒喝,豆蔻看到清秀的浦生满心欢喜,以及,那一曲软语温存的《秦淮景》。它们无关风情,这是泪水中的玩笑、恐怖中的温柔,哪怕明知活在死神的候见室,生命也不至缩减到恐惧的单一维度。但这样的动人总是轻而易举被煽情给打断了,日常升华成仪式,讲述滑向咏叹调,张艺谋这代人或许不是被历史情怀所困,真正缚住他的,是不节制的浪漫主义。

所以,电影结尾的一幕也许是种遗憾,因为女孩书娟幻见的画面过分美好,成了一种虚弱的礼赞。这反而让人更惦记小说的结局:女孩们不知玉墨们的下落,她们学会了她们的强悍和泼辣,学会像她们那样应对生活的粗暴,用这样的方式记着她们,用一生的铭记来完成一点道德补偿——作为幸存者,无法歌颂牺牲,因为牺牲就是牺牲。

张艺谋讲解《金陵十三钗》:不要做狭隘的民族主义者


2011年12月16日 南方周末 作者:彭军淋
日军屠城,教会女学生和十三个避难妓女一起被困教堂,“十三钗”最终代女学生赴死。小说让张艺谋常想到一个定格的画面:通过彩色玻璃,一群花枝招展的女人走进教堂。他为这个独特的画面感动。

核心提示:

南方周末:你拍这个电影,有使命感吗?

张艺谋:没有。如果拍一个历史题材的电影,立即变成民族间狭隘的仇恨,这个电影是不对的。

“涉及外国人、宗教和二战的题材在官方那里一般不太受欢迎。但因为这部影片讲的是我们是怎样的人,以及为了救人我们愿意做什么样的牺牲,政府事实上很支持。”2011年11月12日,张艺谋和张伟平在美国出席了为好莱坞外国记者协会(Hollywood foreign press association)举行的电影放映会。该协会是美国电影金球奖的大本营。

和《活着》不同,《金陵十三钗》很快就通过了审查,在9月19日拿到了公映许可证,3天后,又由国家电影局确定,代表中国参加84届奥斯卡金像奖最佳外语片评选。

《金陵十三钗》改自严歌苓的中篇小说,她的好友——和张艺谋合作过《三枪》、《山楂树之恋》的《十月》杂志编辑周晓枫——把它推荐给了张艺谋。张艺谋看完小说,买下电影改编权,找来作家刘恒做编剧。刘恒是张艺谋电影《菊豆》和《秋菊打官司》的编剧。

美国导演斯蒂文·斯皮尔伯格给张艺谋推荐了男演员克里斯蒂安·贝尔和好莱坞顶尖的乔斯·威廉姆斯战争特效团队。2011年2月,在“十三钗”拍摄过程中,贝尔凭影片《斗士》获得了奥斯卡最佳男配角奖。

贝尔在“十三钗”中饰演一个嗜酒的美国殡葬化妆师约翰·米勒,正在南京谋生。本来是去教堂做一单业务,日军的屠城却把他困在了教堂。同样受困的还有来不及逃走的一部分教会学校女生,和一群贸然闯来避难的妓女。

《金陵十三钗》本来叫《南京英雄》,中途改掉,以强调故事主线中的女性特征。从奥运会开幕式筹备开始至今,张艺谋花了数年时间研究南京大屠杀;一些取自历史照片的画面,在影片布景中重现。

国内电影发行业界人士测算,《金陵十三钗》的票房要达到10亿元才能收回6亿元的投资。此前,中国电影的票房纪录是冯小刚执导的《唐山大地震》,超过6亿。

2011年9月的多伦多国际电影节上,几乎所有美国电影购销商都到场观看影片。但离开多伦多时,销售业绩却不太理想。这让《金陵十三钗》把投资回收的希望放在了华语市场。制片人张伟平强硬要求提高片方的票房分成比例,在业内掀起风波,最终由电影局调停,定下折中规则:票房在5亿之内,新画面分45%,票房过5亿之后,新画面得41%,院线分得59%。

12月12日夜10点,导演张艺谋在北京接受了南方周末记者专访。

南京题材,空间很小

南方周末:在诸多南京大屠杀题材的文学作品中,严歌苓的小说独特在哪里?

张艺谋:以南京大屠杀为背景的故事,已经很多很多,未来还会不断拍成电影电视剧。可已有的作品,大部分都形成了悲剧、悲壮的正剧等等,这个题材在意识形态和价值观的认知上,几乎已经接近规范化了,空间很小,拍得不好,非议还很大。

严歌苓的这个小说在这种空间很小的地方,有了新的突破。以小女孩孟书娟的视点展开叙述,就是一个突破点,它非常值钱。小说让我想到一个定格的画面:通过彩色玻璃,一群花枝招展的女人走进教堂。我为这个独特镜头而激动。

南方周末:所以孟书娟的画外旁白,结构起了整部影片。

张艺谋:关于这段历史,一个十二三岁小女孩的眼睛看到了什么,她记住了什么,这其实就是我们的特色。我自己是这样想的:这个小女孩没有记住残酷,她记住了美丽。我们愿意忘却那些痛苦,我们记住那些美好,这似乎是人类的一种本能。所以我相信,如果活到今天九十多岁,孟书娟最后的记忆应该是美丽的。

她记住了这些美丽,其实就记住了这些可贵的、可歌可泣的人。我觉得外表的美丽,画面的美丽将和内心的美丽融合在一起,哪怕只是短短的一瞬。可能就是这样的东西让你会觉得:哎,这个南京题材跟别人不一样。

文学策划周晓枫顾虑这类题材拍得太多,或者说一直没有断,我倒觉得恰巧是最挑战我的。某种题材当你一闭眼睛就已经能想到基本的风貌,那就非常固定化了。越是固定化的题材,你如果有个性,最值钱。好像刘恒写的《张思德》,多难写,太固定化了,毛主席已经评价过了。你想他没有什么空间了,可他写出来了。我觉得别人再拍多少年,可能我们这个还会不一样。

南方周末:你跟刘恒多年之后再合作,又是跟前两次非常不一样的题材,过程顺利么?

张艺谋:第一稿的创作过程,完全是在摸索,难度很大。比如我们把小说中两个外国人合成一个,还有很多我非常颠覆性的想法。要把它做成一个电影嘛,就从小说里的许多元素中变来变去的。

刘恒写得很艰苦。在写剧本前,他就把电影里的人物,弄厚厚一本人物小传。他是至今为止我惟一看到的一个这样做的作家。每个人物都是有祖宗八代的历史,一个个都给写出来,这个太厉害了。第一稿给了我们一些砖头、瓦块,一些材料,但是还不确定。当时北京奥运会开幕式筹备已经很紧张了,但还是抽空跟刘恒谈。我记得晚上很晚了,我让他在某个地方等着我,赶过去跟他谈俩小时,然后马上又走。我只是给他提供一些可能性,希望他再写一稿。谈了一段时间之后,刘恒说好,那我静下心来再写一稿。

哎呀,当时我就在心里说:老天爷保佑这稿成吧。因为我跟刘恒合作两次了,对他有一些了解,他前两稿最重要。他不是一个可以无休止地陪着你磨下去的作家,他会很快就疲倦了,可能就不行了。后来读到他的第二稿,我很高兴。他的第二稿是真见功力,真的是写出了许多许多电影中要的东西。

南方周末:刘恒的二稿剧本出来,严歌苓也作为编剧加入,她主要的工作是什么?

张艺谋:我跟歌苓说:你不能放手,你是有洋人那边的经验的,至少你要负责外国演员那部分的台词,这个是最怕把握不准的。而且这是一部女人戏嘛,女性的视角和特质非常重要。歌苓就从女性角度,尤其是我坚持的那个少女的角度,还有就是外国人的角度进行调整,比如英文台词的味道。在这些方面,歌苓功不可没。

南方周末:“三枪”之后,你女儿张末再次和你合作,《金陵十三钗》里她担当的工作非常多。

张艺谋:她对我的帮助很大,尤其现场演员沟通上。我第一次到美国见贝尔,跟他只是谈剧本,就是女儿陪着我去。我跟贝尔谈得非常好,他决定接这部戏之后,说我们现场好好沟通,我说我可以找到最好的翻译。他说不,我就要她了。现在媒体访问贝尔还是她翻译,我没有办法,因为贝尔已经习惯了用她。

看人,我有穿越感

南方周末:你之前几部古装武侠片,特别强调剧情的保密,这部电影的情节、结局大家基本上知道,靠什么吸引观众看下去?跟以前那些强调情节悬念的影片相比,是否有不同的方法跟考量?

张艺谋:这个故事大家都知道,妓女顶替孩子,一定是这样的。但说怎么顶替,还有大悬念在,也就是人物在这个过程中那种细微的变化,人物是根本吧。

电影里的这些人物是散点式的,电影不能顺着一个人物走,要不断地照顾到所有的人。戏少,人物还要站起来,这是很大的困难。但它的魅力也在这里,在很短的时间里,每一个人物亮相,她的个性、形象、个人魅力都要慢慢散发出来。

越是大背景,就越要关注人物的细节,人物之间的关系。任何大背景还原到人性上,刻画是最重要的。这部电影到了最后的时候,完全不能离开人,最后全是关于人性的刻画和关于人的刻画。
......
南方周末:佟大为扮演狙击手藏身纸店,重伤后与日敌同归于尽,巨大爆炸中飞出五颜六色的纸,这种写意在战争片里很少见,为什么这样设计?

张艺谋:最早在剧本中有一句话,孟书娟透过玻璃看到这个爆炸,像天空中开了一朵花。我们跟威廉姆斯团队讨论,他们告诉我炸成这个样子,是可以的。但是我想这个要求稍微有点高了。

想了半天,我想到了纸店。我们原来还有这样的铺垫,孟书娟用画外音说:那个纸店我们经常去那里买纸做手工,小说里还有这样的描写呢,后来觉得太啰嗦了就算了。我觉得可能飞的那个纸屑呀就有点花瓣的感觉,但这又有一个度,你不能像《菊豆》那个染布坊似的,铺天盖地全都是那样,太抽象了,观众就笑起来了也不行。那毕竟是一次悲壮的牺牲。所以这也很麻烦,我们炸了好多次啊,为了一个好的意象效果。

南方周末:这个电影里日本军人的形象,你是怎么考虑定位的?

张艺谋:我觉得应该是客观的,我们只能说那个时候的日本兵,不能说今天的日本人、中国人。你看南京大屠杀可以看得到毕竟是一次屠杀,不是两军交战,大部分被屠杀的对象都是平民或者放下武器的军人,没有拿武器的。这个事实不能更改。

人类的战争有多少故事,一战也罢二战也罢,今天全世界都在拍,我们不要把它狭隘化。再拍这些历史故事,它还是给今天人看,从这个题材来说,我们的目的是珍惜今天的中日两国人民的友好,这是终极目的。

南方周末:你拍这个电影,有使命感吗?

张艺谋:没有。如果拍一个历史题材的电影,立即变成民族间狭隘的仇恨,这个电影是不对的。全世界拍那么多电影,你看美国拍了多少纳粹恐怖片,他是让你恨德国人吗?恐怕不会那么狭隘。都是历史的故事,今天都是要在战争和灾难等等题材中去提炼和观照人性。

战争或者灾难背景下人性的光辉,这是我们最要看的。人性的光辉是什么?歌苓、刘恒都说过,是爱,是善。这话一点都不大,在哪里拍都是这样。要不然,我们就把这个电影看得太狭隘了。我们不要做狭隘的民族主义者。

《金陵十三钗》入围金球 章子怡力挺张艺谋得奖


2011年12月18日09:43 齐鲁网
章子怡出席某国际品牌店开幕活动

  据香港媒体报道,张艺谋执导电影《金陵十三钗》入围第69届金球奖最佳外语片,两代“谋女郎”章子怡与周冬雨虽未看过《金》片,但已大赞好看及力挺必可吞下金球奖殊荣!

  超级品牌Dior前晚在北京的旗舰店隆重开幕,大会邀得不少著名艺人出席,章子怡、张曼玉、周冬雨、窦骁、霍思燕、那英等盛装捧场。子怡大赞表示一直有与品牌合作,双方关系良好,每次出席活动都会选品牌服饰。

  提到恩师张艺谋执导的电影《金陵十三钗》入围第69届金球奖最佳外语片,子怡为恩师及中国电影感骄傲。问对张导可有信心?她兴奋地说:“我还未看,但我知道看过的人都说非常非常好。其实中国电影比其他国家的电影有更大的难度,因为我们的电影审查制度很严格,所以我们创作范围就很小。能在这样小的创作范围内获提名,我觉得是很不容易呢!”

  希望再合作拍戏

  问到可会致电恭喜张导?子怡笑言看完电影后才跟对方通电话。她说:“他是我这么多年的朋友,他是我拍得最多的导演,所以希望将来若他有合适的角色,大家可以有机会再一起拍电影。”现已升格为奥斯卡会员之一的子怡不忘大赞恩师,并扬言会投他一票,她说:“我不知道电影得奖机会大不大,但我自己的这一票就会投给他,因为我也是Oscar Member。”

  周冬雨探班恭喜

  此外,张艺谋新宠周冬雨也大赞《金》片很棒:“我已看过预告片,觉得很好看。导演对自己的工作一丝不苟。我中间也有去探班,我知道这部戏拍了有半年多,过年工作人员都没回家,真的不容易。”她坦言得悉电影获提名时十分激动。问到会否致电恭喜张导?她笑说:“我过几天会去探望导演,我觉得真的太棒了!”

  有份参与拍摄《金》片的窦骁透露已签了张导的经纪人公司,并称有信心《金》片夺奖:“120%!因为我特别喜欢导演的《红高梁》及《大红灯笼高高挂》,我觉得这是继那两套之后最棒的电影。”来源搜狐娱乐)

《金陵十三钗》入围金球的N个理由


2011年12月18日 沈阳日报
《金陵十三钗》剧照(资料图)

一个中国的好故事

  12月15日晚,第69届全美电影电视金球奖正式公布入围名单(本报昨日在第一时间刊登),就在同日上映的张艺谋新片《金陵十三钗》(以下简称《十三钗》)成功跻身入围名单。金球奖在世界电影节属于极高的荣誉,同时又是奥斯卡的“风向标”,此番入围不仅是中国电影的至高荣耀,更让本片冲奥的前景变得明朗起来。在2005年的《十面埋伏》之后,张艺谋电影已6年未入围金球,而奥斯卡更是1991年的《大红灯笼高高挂》后20年未染指提名名单。不过,《金陵十三钗》上映后好评如潮,越来越多的人认为,此次《十三钗》入围金球实至名归,入围奥斯卡的可能性也极大。为何这一次,大家对老谋子前所未有的看好?《十三钗》凭什么能够入围金球,又能成为奥斯卡的热门?

  一部好电影

  自从张艺谋以国产大片《英雄》宣布进军商业电影领域,10年来,舆论和公众对他的质疑声就丝毫没有停止。《英雄》《十面埋伏》《满城尽带黄金甲》三部色彩艳丽、明星扎堆、场面宏大的商业大片一脉相承,哪怕前面两部入围金球,也几乎没什么影迷对其抱以希望。影片商业味浓,故事羸弱,无回味空间,“视听盛宴”过后,影迷很容易将故事忘掉。之后水准更差的《三枪拍案惊奇》,更让影迷对老谋子的不满达到顶点。可就在今年,张艺谋却交出了诚意十足的《十三钗》。严歌苓的原著剧本,用张艺谋的话说是“10年遇到的最好的剧本”,解决了张艺谋近10年的电影故事普遍薄弱的问题,整部电影拍得丰满浑实,从头到尾张力十足,三段式线索清晰明了,极具层次感。片中,影迷会为中国军人的浴血奋战震撼,为女学生的悲惨命运担忧,为“十三钗”的舍生取义感染,为神父的蜕变升华打动。感人的剧情、鲜活的人物,让《十三钗》的故事保持了极高的水准。记者近两天在沈阳观影所见,看张艺谋早前电影骂声一片的场景已成过去,取而代之的是影厅内唏嘘声一片,出影厅赞音不绝。金球奖乃至奥斯卡的评判标准甚至有百条千条,但核心标准依然是剧情过硬。以这个角度来看,《十三钗》入围金球当在情理之中。

  一部中国的电影

  贵为在国际上都具有十足知名度的导演,不再“巧妇难为无米之炊”,解决了剧本这个困扰多年的问题,张艺谋团队在技术方面的优势便展露无疑了。曾提名奥斯卡最佳摄影的赵小丁是张艺谋多年合作伙伴,更是北京申办奥运、上海世博会政府宣传片的操刀者,堪称国内摄影师中的翘楚。《十三钗》中大量充满张力的特写镜头给影迷留下了极其深刻的印象。录音师陶经也是张艺谋御用班底,被誉为“中国录音第一人”,曾获美国电影金片盘奖声音设计奖及戛纳电影节最高技术奖。作曲陈其钢是北京奥运会主题曲《我和你》的创作者、北京奥运会音乐总监……可以说《十三钗》的班底,从各个环节均代表了中国电影的最高技术水准。另一方面,《金陵十三钗》中的“南京”题材,更是中国近代苦难史的代表,无论从历史积淀,还是展示奋勇抵抗的“中国精神”的角度,《十三钗》都是一部最能让各阶层中国人感动的电影。以中国最好的技术班底,加之共鸣感最强的故事,配以重金打造的试听效果作保证,《十三钗》无疑是一部最“中国”的电影作品。

  一部世界的电影

  《十三钗》全国首映式时张艺谋曾说过:“现在谈中国电影走向世界为时尚早。什么时候好莱坞电影都在学习中国,我们的金鸡奖能成为世界电影的目标,才算到了那一天。”而显然在现阶段,中国电影还处于“走出去”的阶段,要想更好地被世界所认知和接受,最直接的办法就是与世界接轨。由此,《十三钗》请到在世界范围内具有极高知名度的奥斯卡获奖者克里斯蒂安·贝尔扮演男一号,更邀请到曾打造过《拯救大兵瑞恩》《兄弟连》等作品的世界著名战争特效团队,以及来自世界各地的多位杰出电影幕后人士加入剧组。最终的结果就是,《金陵十三钗》在视听效果及演员认知度上已不逊于好莱坞电影。而在剧情上,反对侵略、人性蜕变、爱与包容等均是超越了国界、语言和政治形态的世界命题,很容易引起世界影迷的共鸣,让“金球奖”评审青睐。本报记者关力制

  加上《金陵十三钗》,华语电影共计13次入围金球奖最佳外语片,分别是1994年陈凯歌的《霸王别姬》、李安的《喜宴》;1995年李安的《饮食男女》、张艺谋的《活着》;1996年张艺谋的《摇啊摇,摇到外婆桥》;2001年李安的《卧虎藏龙》;2003年张艺谋的《英雄》、戴思杰的《巴尔扎克与小裁缝》;2005年张艺谋的《十面埋伏》;2006年陈凯歌的《无极》、周星驰的《功夫》;2008年李安的《色,戒》。总计张艺谋电影入围5次、李安电影4次、陈凯歌电影2次、周星驰和戴思杰各1次。最终只有《霸王别姬》和《卧虎藏龙》获奖。

  《霸王别姬》《喜宴》《饮食男女》和《卧虎藏龙》继续入围当年奥斯卡最佳外语片的争夺,外加之前张艺谋的两部入围作品《菊豆》和《大红灯笼高高挂》,共计6部作品入围奥斯卡,最终也只有《卧虎藏龙》一片拿到小金人。

  张艺谋早年的作品大多入围金球和奥斯卡最佳外语片,“难得漏网”的《红高粱》和《秋菊打官司》更分别捧得柏林金熊和威尼斯金狮影片。但是近五六年,张艺谋的新作却再也没有与国际大奖产生缘分,直到这部回归之作《金陵十三钗》。

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