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电影《四次》-灵魂的四段旅程

2012-07-07
灵魂,电影《四次》
电影《四次》-灵魂的四段旅程

[影音] 灵魂的四段旅程
2011年12月13日 上海壹周 (2011.12.12 娱乐12)
《四次》 国家:意大利评分:★★★★文/王华震

如果说意大利电影《四次》和其它电影有什么不同的话,这不同绝不仅仅在于它没有台词或者它弱化了叙事,而是它的摄影机在捕捉物象之时,突破了人的视界和人类中心主义。它当然也拍摄了人,但此时人已经处于和一草一木平等的地位,摄影机不再围绕着人的情感而动,而是顺应着自然界的律动。

观众若没有耐心看完这部貌似沉闷的长片,倒可以先看一部和它有相似之处的短片——伊朗导演阿巴斯的《五》中的一部短片——摄影机对着一根海滩上的朽木,海浪触碰它,卷走它,又带它上岸,就像是我们小时候盯着什么东西出神,一滩水的倒影、一次蚂蚁窝的骚乱、一片枯叶的坠落。没有人物与剧情,但是充满戏剧性。虽然摄影机凝视着非人的自然,但阿巴斯的这部电影还是令人联想起某些人的行为——离别、远行或者犹疑。这种轻度的拟人化在长镜头的掩饰下也显得不那么令人讨厌了。

《四次》的镜头里出现了人,但它却比《五》更具自然的观点。它完全排除了轻浮的拟人化。意大利山村里的一位年迈的牧羊人,日复一日做着牧羊的工作;他死去之后,一只羊羔诞生了,它的成长不免于歧路,一次迷路之后,它在一棵松树下被冻死了;树随后被村民们砍走,作为庆典的立柱,耸立在村里的小广场上,供人狂欢歌舞;庆典结束后,这棵树被锯成小段,烧成木炭,再被卖到村里供人烧火取暖,木炭化为几缕青烟,飘荡在村子上空。《四次》的含义就来自于这四种生命形态的循环,灵魂穿梭于人、羊(动物)、松树(植物)和木炭(物质)之间,这样的观点来自于毕达哥拉斯的灵魂不朽论,但是狭义的理解未免会使观影乐趣大为降低。看此片的最好态度,也许是让自己回到童年,像观察一次蜗牛的旅行那样去观察摄影机里的自然界(当然是存在着人类的自然界,排除人类的自然并不是真正的自然)。

在《四次》里所出现的四种形态,导演给予了均等的观照。之所以说“观照”,而不说“视角”,是因为导演为了平衡人类历来的中心地位,在“视角”上微微做了倾向于非人类的倾斜。比如,在拍摄这四种形态的命运的时候,当摄影机的对象是人时,由于更多地使用远景和大远景,它就显得更加中立;而当对象是非人时,就出现了更多特写与近景。仔细观察的话,羊群的特写蕴含着微妙的幽默感,而木炭的特写则使人悲伤,如果导演不是真正平等地去体察它们,怎会有如此丰富的感觉呢?

这部充满灵性的作品是意大利导演米开朗基罗·弗兰马汀诺的第二部作品。由于需要意大利卡拉布里亚地区各个季节的不同景色,也因为拍摄动物行为的公认的难度,此次拍摄耗时五年,得到的回报则是导演在影片中完美实现了人与自然新的平衡关系。人不再处于画面和叙事的中央,背景处的动物、植物和物体成为了和人一样的主角。这在电影观念和在世界观上都是一次勇敢的超越。而完全由镜头推动的叙事则实现了影像的独立叙事功能,在电影技巧上也无可指摘。

如果你要看一部集影像之美、观念之善及技巧之真于一体的当代电影,那这部电影便不可错过。

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