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等待是人生回避不开的主题

2012-03-30
现代戏剧,壹戏剧,时尚动态
等待是人生回避不开的主题
现代戏剧,壹戏剧
[壹周壹戏剧] 等待是人生回避不开的主题 2012年03月13日上海壹周 (2012.3.12 娱乐12) 文/林兆华

林兆华:北京人民艺术剧院导演,北京大学戏剧研究所所长,主要作品有《哈姆雷特》、《浮士德》、《北京人》 、《茶馆》《樱桃园》、《建筑大师》等等。今年夏天,他将把话剧《窝头会馆》、《伊万诺夫》、《说客》带到上海

去年戏剧邀请展《伊万诺夫》最后一场演完后,我和濮哥(濮存昕)在人艺食堂请大家吃了一顿,喝了点酒,有人哭有人笑。为什么办邀请展,怎么能办得更好,我没想那么多,也不善总结,就是想让大家来看看戏,交流交流。2011年邀请展比第一届顺当了一点,来看戏的人多了些,这就挺好。彼得·布鲁克、英国新维克剧院的大卫·兰,我想请他们想了很多年,没钱,看看能不能请他们带着戏来参加今年的邀请展。

去年邀请展,我最看重的是裴艳玲先生的演出,她回答了我的问题“戏剧到底是什么”——“表演啊!我没什么戏剧基因,就是小时候跟着大人去戏园子听戏,中戏上学时老院长欧阳予倩请侯永奎等戏曲艺术大家给我们上课,就这么点儿。后来偶然做了导演,排起了戏剧,是戏曲和曲艺给我的后劲儿。”

现在能称大师的裴艳玲先生的新戏《响九霄》我看了两遍,掉了几滴鳄鱼泪,现在有些改革是在糟蹋戏曲,糟蹋大师。我就想请裴先生表演她拿手的传统老戏,京昆梆,各挑那么一段,给大家看看什么是真正的戏曲艺术。两场演出,反响很好,我想今年接着请她来。

我喜欢禅,禅讲顿悟,禅的思维是艺术思维,它是非理性的。拿到一个剧本,它再好,如果它没有触动我,没有激发我自己要表达的东西,我也不会去排。我属于半用功半偷懒,你要让我一本正经地写导演阐述,我写不出来。过去排戏比现在用功,每次都会自己改剧本,改得密密麻麻,有时自己都看不明白。

创作就是一触即发,不是一天到晚琢磨出来的。我相信直觉,有时别人问我这个地方为什么这样处理,为什么这么表现,我真说不清楚。有理论家和戏剧学院的教授批评我缺少逻辑性、没有理论,我就专门找来谈直觉创造力的书,给自己壮胆,找理论依据。

有人批评我的戏形式主义,我后来慢慢体会到,没有属于自己独特的形式,就没有自己的戏剧。一个戏如果找不到合适的表现形式,我不知道怎么排。这几年,我老在琢磨戏剧是什么,演员的表演永远是戏剧的中心,导演的痕迹要让观众看不出来,那才是高手。我总说现在的戏太像戏了,我以前有些戏也是这样,像《赵氏孤儿》就太唯美了,太甜。

导演必须建立自己的“第二主题”,而不能全是传达剧作家的主题。我排戏,宁可不要人物,也要表达思想。为什么我的很多戏都是名剧?一是缺少反映当代现实的好剧本,一是名剧给了我建立“导演第二主题”的空间。

我喜欢《三姊妹·等待戈多》,等待是人生回避不开的主题。那种演出的形式是我模模糊糊中感觉到的,说不清楚为什么要那么排,它不是写实的,抽象得更接近真实。《建筑大师》我也比较喜欢,一个是濮存昕在这个戏里的表演比较接近我想要的“既是人物又不是人物”的状态,一个是索尔尼斯这个人物。索尔尼斯害怕年轻人超过自己,我们今天的社会中有很多这样的人,我就是要撕开他的灵魂给观众们看。索尔尼斯也有他可爱的一面,他敢于超越自己,死了也是涅槃。排《哈姆雷特1990》时,我精神上比较迷茫痛苦,我借助莎士比亚的剧本说自己想说的话:历史充满了偶然性,人人都是哈姆雷特,面对自己是现代人所能采取的最勇敢的姿态。为什么排《伊万诺夫》?我身边就有好多伊万诺夫,成功精英的困惑。对这个戏,喜欢的人特别喜欢,不喜欢的人特别不喜欢,比较极端。许多人用道德观去衡量这个人物,我认为伊万诺夫是勇敢的。排这个戏,我进步了。

我不是什么先锋导演,中国真先锋少,伪先锋多。李六乙、易立明,还有之前的牟森,他们的戏剧观比我超前,我还是比较传统的,最多是中庸。“好鸟鸣随意,幽花落自然”,我不会刻意地去先锋,或者去传统,远离意识形态,才是创作的起点。

我做过的戏里,《故事新编》是最不像戏的戏,那是灵光一现的创作,颠覆了传统的戏剧观。那种戏可遇不可求,想创新,谈何容易。

随性做人,随理从事。排戏排了这么多年,对各种批评的声音,一开始我还回应,后来就随他们去了。排戏的时候我也很少给演员说戏,我想要的东西渗透在平时的交往中,他们自己会去体会,这样也给演员更多即兴发挥的空间。演员的即兴表演有时会超出你的想象,很高级,很宝贵。我排戏既不为剧作家服务,也不为意识形态服务,只是表达我自己内心的感受,我对这个世界、这个时代的观察。票房好不好,我不在意,有些戏再赚钱,我也不把它看成是自己的戏。濮哥说我太不配合商业,也是,这些年跟着我一起做戏的人赔了不少钱,像濮哥、易立明。我不知道怎么让观众走进剧场来看戏,大家帮我出出招儿。

现在有不少年轻人在排戏,这是好事,你不能指望他们的作品一出来就成保留剧目。自己想做什么就去做,什么形式流派都是扯淡,现在中国戏剧最缺少的就是原创的生猛的爆发力,年轻人或许可以做到。

2012壹戏剧大赏公布入围名单

近日,现代戏剧谷正式对外公布了2012壹戏剧大赏的入围名单。

作为华语地区首个商业戏剧奖项,现代戏剧谷壹戏剧大赏自2010年成功首颁后,引起了社会各界的广泛认同和关注,已成为静安现代戏剧谷的品牌文化事件。2012壹戏剧大赏将颁出8个常设奖项,3个新锐奖项以及2个特别奖项。评奖仍旧沿用“专家意见、传媒观点、大众视角”三方票选的方式,选出2011年中国戏剧舞台上最给力的剧目与明星,最终的奖项归属将在4月25日晚举行的壹戏剧大赏颁奖典礼现场揭晓。届时,华语戏剧界、文化界、时尚界的各路菁英翘楚将齐聚申城,在静安800秀共同见证这一年度戏剧文化盛事。

年度大戏
《妈妈咪呀》中文版(亚洲联创)
《在西厢》(非常林奕华)
《京戏启示录》传承版(屏风表演班)

年度最佳制作人
田原:(《妈妈咪呀》中文版)
余大任:(《最后14堂星期二的课》)
陈海燕:(《鲜花烈火》)

年度最佳编剧
赖声川:(《那一夜,在旅途中说相声》)
万方:(《有一种毒药》)
舒心:(《撒娇女王》)

年度最佳导演
林奕华:(《在西厢》)
王晓鹰:(《简爱》)
胡恩威:(《唱K回忆录》)

年度最佳男主角
金士杰:(《最后14堂星期二的课》)
AmitLahav:(《外套》)
吕凉:(《原告证人》)

年度最佳女主角
刘若英:(《在西厢》)
焦媛:(《金锁记》)
袁泉:(《简爱》)

年度最佳舞美呈现
《撒娇女王》(上海话剧艺术中心)
《外套》(英国壁虎剧团)
《蝶海情僧》(赵志刚艺术工坊)

年度时尚戏曲
《水磨新调》(张军昆曲艺术中心)
《情叹》(上海戏剧学院)
《孟小冬》(台湾国光剧团)

年度新锐导演
黄盈:(《未完待续》)
李宗熹:(《守岁》)
吴定谦:(《杀戮之神》)

年度新锐女演员
张芳瑜:(《妈妈咪呀》)
江一燕:(《七月与安生》)
李小萌:(《第一次亲密接触》)

年度新锐男演员
林晋升:(《我是你爸爸》)
陈赫:(《混蛋攻略》)
孙博:(《我的祖宗十八代》)


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