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亲历者讲述“样板戏”的创作故事

2008-07-05
亲历者讲述“样板戏”的创作故事
2008.07.04 A05版:新闻 稿件来源:报刊文摘
“文革”期间,“样板戏”曾垄断全中国的舞台。近期,记者走访了一些当年参加过“样板戏”创作的编剧、导演和演员,听他们讲述几个亲历的关于“样板戏”的故事。

1963年10月,中国京剧院总导演阿甲从文化部副部长林默涵手中接过一个沪剧剧本,被要求把它改编成京剧《红灯记》。

唱惯了传统戏的艺术家们开始接触现代戏是个很大的挑战,唱念做打、舞美、化妆都要创新设计。戏中李玉和与王连举接头一场戏,两个人背对背,念台词“老李,鬼子的岗哨今天布置得很严密”,然后,两个人同时转回身,接着说“看样子一定有什么事”。用这个转身动作把地下党接头的环境感体现出来。孙洪勋曾经问李少春怎么想到这么设计动作,李少春反问:“你看过八一电影制片厂的片头了吗?”原来八一电影制片厂出产电影的片头上,就有一组工农兵的雕像转身的镜头。

传统戏的唱腔和节奏缓慢,不适合演现代人的生活,所以音乐革新也是一大问题。“‘我家的表叔数不清……’就是他在京剧的基础上吸收当时流行歌曲的节奏,又吸收地方戏的二八板创造的。”年过八旬的中国京剧院演员曹韵清说,他是原《红灯记》中侯宪补的扮演者。

观众今天看到的《红灯记》,并非1964年的演出版本。当年,领导看了会演后,建议突出李玉和的革命行动,加上“粥棚”李玉和和磨刀人接关系一场戏,而之前的这个情节是通过李玉和与李奶奶的对话,以倒叙的形式出现的。

喜欢收集《红灯记》海报、剧本和光碟的京剧爱好者王丰盛,提供了一些1964年之后台词变化的线索:李玉和原来唱的“孩儿我本是个刚强铁汉”,改为“党叫儿做一个刚强铁汉”;李奶奶原来唱的“和你爹一样像一个铁打的金刚”,改为“学你爹心红胆壮志如钢”,描写地下党“为革命东躲西藏”,改为“为革命东奔西忙”……

1969年,《红灯记》要从舞台演出拍成电影,又有一次大规模修改,此次剧情、音乐、舞美,都有一个大的改动。

电影版的《红灯记》把三个小时的舞台演出压缩到两个多小时,根据“三突出”原则,主要删减反面人物鸠山和王连举的戏份,又增加了正面人物李玉和的两个唱段。

此前,鸠山有一段唱词:“铁蹄踏遍松花江,好把骷髅盛酒浆。(幕后传来用刑的悲惨喊叫)一声皮鞭一声嚷,敲骨弹筋当乐章……”这一段,因为“为什么敌人那么精明”的质疑而被删掉。

1970年的电影版《红灯记》,不仅大大削减了反面人物的戏份,而且出现在舞台上的反面人物都在角落里,用暗光。而正面人物都在画面或舞台的中央,打正光。为了突出激昂的战斗豪情,电影版的《红灯记》还改用交响乐伴奏。

电影版中正面人物多有类似的双手高举的动作,看上去有些生硬夸张。

“1964年的戏没有那么多舞蹈动作,后来加上的,表现人物的刚强。太温柔了怎么接革命的班呢!”曹韵清说。

“旋律越简单,越容易被记住,越普及。”马连良的嫡传弟子、当年《沙家浜》导演之一迟金生哼着《智斗》中的曲调说,“《智斗》中基本是流水板,节奏快,很简单。”

当年9月,迟金生接到领导传达的指示:《芦荡火种》名字改为《沙家浜》,剧情应更突出新四军的武装斗争,戏的结尾要“直接正面打进去”(打进汉奸胡传魁的家)。

据了解,毛泽东看了戏后表示:“芦荡里都是水,革命火种怎么能燎原呢?再说,那时抗日革命形势已经不是火种,而是火焰了嘛。”

原剧本来围绕阿庆嫂的地下斗争展开,新四军指导员郭建光只是配角。结尾是胡传魁结婚一场,阿庆嫂带人化装成吹鼓手,混进敌巢,把胡传魁一伙一举消灭。

根据指示精神,编剧和导演苦思冥想了一星期,加入《奔袭》一场,即郭建光疗好伤后,杀出芦荡,连夜奔袭,攻进胡府。接下来的一场,在胡传魁结婚的现场,新四军从后院翻墙打进去,“正面进攻”胡传魁。

经过修改之后,郭建光的戏份堪与阿庆嫂平分秋色了。

1969年,还在上海戏校做老师的黎中城接受任务,把话剧《杜鹃山》改编成同名京剧。同时,北京京剧院也在进行《杜鹃山》的创作。上面有领导表示:还是两股力量合作吧。

1970年,黎中城和原话剧作者王树元被借调到北京京剧院,与汪曾祺和杨毓珉组成创作组,命名为“秋收起义创作组”。

“要在原话剧的基础上加上秋收起义的内容,因为上面的指示要和毛主席领导的秋收起义挂钩,宣传枪杆子里面出政权的思想。”黎中城说。

因为对整个剧情作修改的难度太大,只能在唱词上想办法、做文章。在“家住安源”一场戏中有这样的唱词,“秋收暴动风雷骤,明灯照亮我心头。才懂得翻身必须枪在手,参军、入党,要为那天下的穷人争自由。工友和农友,一条革命路上走。不灭豺狼誓不休!”在剧情上,他们把柯香的身份改为井冈山派来的党代表。
(摘自《瞭望东方周刊》2008第27期 作者柴爱新)
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